戈达尔每一个镜头都仿佛在表达对安娜的怜惜和爱不释手，从开头不同角度的立体定格特写，再到安娜与嫖客共处一室时对她身体拍摄的小心翼翼和爱怜，不忍心用镜头直接拍摄与触摸她的面部，而是停留在她反抗时的动作，只有在安娜脱离肉体，目光游离沉浸在自己的思绪之中时才对准她有些焦虑不安但深邃勾人的瞳孔。默片处理段落的观看，文本中的文本，安娜注视屏幕中的圣女贞德，镜头转瞬间照射了她流泪的眼睛。在浮华的都市巴黎之中，她像一只小鸟一样雀跃于街头巷尾，慵懒而又缱绻地在肉体与灵魂之间游刃有余行走着，既可以所谓下流，也有着自己可控的底线，既当妓女也可讨论人生哲学。戈达尔在这部并没有过多使用新浪潮所流行的那些跳切，黑屏，而是以切割时间片段，重构场景的方式去表现她对时空的感知，的确随心所欲，却在其想要挣脱边缘时死在了男性手中

神殿没有看到，只看见两个打了鸡血的“神婆”！不是科学家就不要乱闯不知名的区域，自己死了不说，还拉个垫背的！老外的冒险精神害死人啊！呵呵，反正片子是这么拍的，不知道是借宗教来唬人还是为了拍片而拍片！总觉得看的不是啥味！想吐点啥又不知道该吐什么，不吐卡在脖子里难受！最后只想说：垃圾!

嗯……人设有点不咋滴。

安哲发挥了他的一贯优势，源自于他本身就是个诗人，这次他想拍个史诗，他也确实拍了部希腊史诗。

嗷奇女子！！二刷2018/1/19@资料馆