居然好看得惊人，除了毒贩全能的世界观实在有点审美疲劳啊。

候杨二人，总是给我若即若离的感觉，他们生长环境不同，候生活在台湾乡村，杨生活在台北市区，一个受台湾乡村文化影响，一个受台北与美国文化影响，电影里聚焦的阶层也不同，二人一位健在一位逝世多年，但好多地方又太相似了，同为1947年生人，二人关注的都是整个中华民族，都注重培养新人，候的工作室摆着伍迪艾伦《曼哈顿》的巨幅海报，杨的工作室摆着自己手绘的与伍迪艾伦的合影，最后杨说以后想拍一部动作片，可惜有生之年并未完成，而杨逝世八年后，候拍出了《刺客聂隐娘》，他们殊途，但同归。

开场音乐响起就激动了，结尾从1985年首演版本的冉阿让和各个年代剧团的主演共同唱起来，内牛满面，80年代版可赛的后爸后妈并不好看，唱起俏皮的段落，容颜已经苍老，一看飙泪……从伦敦西区穿越时空到了19世纪的法国，经历了他们热血沸腾的一生

割草那段xswl，又哭又笑。 虽然很老套但总的来说，我喜欢这个故事。

最終是西洋樂器從形式上復現了十年動亂期間被侮辱、被損害的本土音樂，儘管旋律迴盪在富麗堂皇的音樂廳裡，但演奏的心境不可同日而語。決絕地關掉電視機，意味著絕響是真的「絕」了，再恢宏的復現也無法彌補。也是一種「不原諒」的訴說。（只找到了國語版，不是粵語原聲韻味就喪失大半，觀影體驗上來說不算太好。）