在不脱离民间故事质朴本色的前提下，拓宽电影艺术的多种表达手法，收刀入鞘，大巧若拙

不错...开放式结局每个人都有自己的解读..

摄影和配乐很高级，故事也是极致的压抑感，彷佛溺水的人无力挣扎只能随着波浪偶尔露出水面短暂吸气，然后意识渐渐抽离最后看着自己走向灭亡的过程。男主可能是日本不会出现的丈夫类型，但能歇斯底里爆发的妻子应该也是少之又少，大多数可能都自我内耗要么接受要么灭亡了吧。不过不是喜欢的类型。。。

春晚小品式表演＋宣泄式台词，感谢这部电影让我知道“脚趾抓地”的尴尬其实是一种自己都反应不过来的条件反射。它带有极端的道德凝视感，即单向推脱父母与子女的关系问题，而不是将二者置于平等地位沟通探讨，子欲养而亲不待当然是每个人都不想落得的，晚辈自然要去规避，但横亘在两代人之间的“为什么不能平等有效沟通”这个难题，才是中国社会亲情脉络最该理清楚的。除了主题，电影确实有感人的地方，候鸟归林，南来北往，不要让遗憾沦落为后悔；但需要改进的地方太多，由于开头不合理的成分含量过高，表演痕迹太浓，导致结尾早就猜到，所谓父母子女一场，就是看子女的背影渐行渐远。

只有俄罗斯的电影是这样，无论欢乐还是忧伤，是罪还是罚，是爱还是恨，总是伴随着诗和音乐。这是一个怎样浪漫而深沉的文化。