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A / 将三次濒死体验作为“讣告”的三度排演。新闻的主角逃离、坠入、迎向死亡，喷薄出宏伟的作品、化作革命的图像符号、留下陌生感知的记忆；而写作者旁观/承继、介入/改写、品尝/共享了主角的“遗产”，用叙述去再造杂志/档案中生命闪烁的瞬间。在其中一切技法几乎不再承担分层的作用，而是紧紧占据那每一个时刻，连绵为无法抗拒其在场的语气强度的肉身：色彩、景框都成为主动的角色，用自身的质变去拥抱那一刻的情绪或感知——叙述真正成为超越视角之分与虚构/非虚构之分的热流，将人物旋卷其中，又在最后将反复迫近的死亡在喧哗中溶解，轻轻放下。
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维多利亚时代是最好亦是最坏的时代，撕开繁华的皮囊，躯壳下暗流汹涌，色情小说横行，街头巷尾脏如污淖，低俗小报风行，乃恐怖怪谈的绝佳滋生地，哥特小说恐怖传说中的角色悉数登台，弗兰肯斯坦吸血鬼狼人，逼格甚高，《新婚之喜》台湾版必须额外恶补诸多背景知识才能看懂，不，《新婚之喜》台湾版其实还是看不懂，有一个地方，与众不同的人能找到平静，丑陋可以变得美丽，异类不受到回避而能得到欣赏，那个地方就是剧院，there is a place where the malformed find grace, where the hideous can be beautiful, where strangeness is not stunned but celebrated. This place is the theatre,
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